Свръхмасивна стена под океана опасва цялата планета – видео
Свръхмасивна стена под океана опасва цялата планета. За тази мистериозна стена, открита от YouTube канала „Flat Earth Arabic“, се твърди, че е дълга десетки хиляди километра и широка хиляди километра под морето. НЛО ентусиастите и теоретиците на конспирацията са открили няколко необясними елемента в Google Earth в миналото. Google Earth завладя въображението на хората по целия свят. От пирамиди до странни структури, петроглифи и дори подводни градове. Свръхмасивна стена под океана опасва цялата планета – координатите Наскоро съобщиха за откритие край бреговете на Мексико — 12°8’1.5′′N, 119°35’26.4′′W — където се твърди, че изследовател е открил масивна подводна пирамида. „Изследователите“ са открили предмети, за които се твърди, че противоречат на това, което знаем за нашето минало, сред различните конструкции, за които се смята, че остават скрити под водата. Тогава тийнейджърка, използваща Google Earth, „намери“ един от най-големите, неоткрити досега древни градове. Изследователи по целия свят са търсили пирамиди и други конструкции, които са убягвали на специалистите в продължение на десетилетия по подобни начини. Използвайки сателитни снимки, американската изследователка Анджела Микол откри „Пирамиди, по-големи от тези, които се виждат на платото Гиза“. Google Earth обаче е използван за извършване на няколко други открития. Така например имаше разказ за намерен масивен структурен комплекс, който се простира на 76 км в най-отдалечените си части. А край бреговете на Калифорния бяха открити енигматични тръбни структури с ширина около 4 километра. Безброй хора вярват, че те са само малка част от многото подводни сгради на нашата планета поради тяхната необичайна форма и отчетливи линии. Атлантида срещу Лемурия: скрита история на война отпреди повече от 10 000 години За мнозина самата величина и линейност на тази стена предполагат, че това не е естествено развитие. Много хора вярват, че нещо подобно е напълно осъществимо в резултат на различни открития, открити по целия свят. А те напълно противоречат на историята, както са ни учили в училище. В края на краищата те твърдят, че Земята е на милиони години и ние се молим да намерим доказателство, че множеството древни цивилизации някога са населявали света. Но изчакайте малко, това не може да бъде стена, нали? Когато увеличите мащаба на посочените места, можете да видите нещо, което изглежда като ОГРОМНА структура. Но кой би могъл да построи такава структура? На колко години е, ако е изкуствена конструкция? Какъв е бил смисълът от това? Много други хора не са съгласни, твърдейки, че не гледаме истинска стена. В действителност озадачаващото откритие може да има напълно рационално обяснение. Ами ако имаме грешка р таботата на Google Earth? Книгата на Енох, забранена от Библията, разказва пълната истинска история за историята и човечеството Тъй като Google Earth „картографира земята“ с помощта на множество снимки, много рядко е да се натъкнете на области от картата, които не са точно подредени. А това може да доведе до образа на МАСИВНА стена, която опасва цялата планета. Едно от най-правдоподобните обяснения за това „удивително откритие“ е, че разглеждаме цифров шев в картографирането на полюсите. Дали има грешка при свързването на сателитните изображения? Методът за интегриране на множество фотографски снимки с припокриващи се зрителни полета за формиране на сегментирана панорама или изображение с висока разделителна способност е известен като съшиване на изображения или съшиване на снимки. Повечето начини за съединяване на изображения, които често се правят с помощта на компютърен софтуер, се нуждаят от практически прецизни припокривания между снимки и подобни експозиции, за да генерират безпроблемни резултати. Сглобяването на изображения е обичайно в днешния свят и е използвано в сателитните снимки в Google Earth. Но цяла стена около Земята? Различни фактори може да са допринесли за такъв резултат. Много фактори, включително осветеност, зрителен ъгъл и справка, може да са допринесли за тази огромна неточност. Променливият фон между две снимки с еднакъв непрекъснат преден план може да е една от най-честите причини за възникване на съединяване. Все пак вижте видеото и преценете дали е грешка или все пак има нещо много странно на дъното на океана и дали свръхмасивна стена под океана опасва цялата планета? Следете ни в нашата Фейсбук страница за още интересни неща! Източник и снимки: newstangail24.com
Мистериите на мини готическите дърворезби от 16-ти век
Мистериите на мини готическите дърворезби от 16-ти век. Малките скулптури от чемшир са толкова съвършено изработени, че невъоръжено око не може да види детайлите, които разкриват конструкцията им. Нови изследвания и авангардни научни изображения разкриха, че всяка дърворезба представлява сложен триизмерен пъзел. Знаейки как са направени дърворезбите, достигаме до повече въпроси за това какво е мотивирало техните създатели и изобщо как са ги направили. Работейки без електрическа светлина или сложно увеличение, тези майстори са постигнали виртуозна степен на детайлност. Каква е историята на мини готическите дърворезби? Готическите чемширови миниатюри са много малки християнски дървени скулптури, произведени през 15-ти и 16-ти век в Ниските земи, в края на готическия период и по време на зараждащия се Северен Ренесанс. Те се състоят от много сложни слоеве релефи, често изобразени до почти микроскопично ниво. Направени са от чимшир, който има фино зърно и висока плътност, подходящи за детайлна микрорезба. Между 1500 и 1530 дърворезбари във Фландрия и Холандия създават най-изящните миниатюрни религиозни дърворезби, виждани някога. От известните древни дърворезби са открити само 135 бройки. Повечето от мънистата са с диаметър 10–15 см и са проектирани така, че да могат да се държат в дланта, да се окачват на огърлици или колани или да се носят като модни аксесоари. Миниатюрите от чемшир са високо ценени в началото на 16-ти век. Тяхната иконография, форма и полезност могат да бъдат свързани със средновековни резби от слонова кост, както и със съвременни осветени миниатюри, олтарни картини, скулптури, дърворезби и гравюри. Те обикновено съдържат изображения от живота на Дева Мария, разпъването на Исус или изгледи на рая и ада. Производството на всяка миниатюра изисква изключително майсторство и детайлна работа. Когато за първи път видят сложните дърворезби в молитвените мъниста и олтарните образи, хората най-често реагират с чувство на удивление. Този ефект без съмнение изпълнява част от намерението на художника, както и желанието на първоначалния собственик. Очарованието е последвано от желание да се разбере как и от кого са направени тези необикновени и възхитителни предмети. Тези миниатюрни произведения на изкуството са изключително детайлни. Но тези детайли бяха истински оценени едва след като тези миниатюрни произведения на изкуството бяха изследвани с микро-CT сканиране, усъвършенстван софтуер за 3D анализ, микроскопи и рентгенови лъчи. Мистериите на мини готическите дърворезби от 16-ти век – с какво са уникални? Вътрешните слоеве на тези малки дърворезби са сглобени толкова добре, че съединителните части могат да се видят само с помощта на микроскопи и рентгенови лъчи. Чудно е, че майсторите на тези произведения са успели да изработят толкова фино желаните детайлни. И то без помощта на модерно оборудване. Щифтове, по-малки от тревно семе, били използвани за задържане на част от съставните части на място. Въпреки използването на модерна технология обаче, голяма част от производствения процес на тези дърворезби остава загадка поради следи от злато, които блокират голяма част от „изгледа“ на рентгеновите лъчи. Част от привлекателността на тези прекрасни дървени предмети е фактът, че голяма част от начина, по който са направени, остава истинска мистерия. Това добавя мистичност както към присъщата, така и към художествената стойност на тези малки произведения на изкуството. Колко впечатляващи са били древните инженерни решения? Тези дърворезби са създадени от търсенето на качествени преносими религиозни дърворезби в Европа преди периода на реформацията. Въпреки това, след като започнали опитите за реформиране както на протестантската, така и на католическата църква, необходимостта от миниатюрни аксесоари вече не била много търсена. Сега да се насладим на красотата и мистериите на мини готическите дърворезби от 16-ти век: Следете ни в нашата Фейсбук страница за още интересни неща! Източник и снимки: newstangail24.com / en.wikipedia.org
Разкрита ли е мистерията на чантите, изобразени в Шумер, Америка и Гьобекли тепе?
Разкрита ли е мистерията на чантите, изобразени в Шумер, Америка и Гьобекли тепе? Греъм Ханкок обръща внимание на приликата между мотивите на „ръчната чанта“, наблюдавани в стълбовете на Гьобекли тепе, каменните релефи, създадени от асирийците от древен Ирак и олмеките от древна Мезоамерика, в „Магьосниците на боговете“. Различните култури са използвали един и същ символ – вид чанта. И то в различни моменти от времето и в различни части на света. А това е доста странно? Една от най-интригуващите и объркващи мистерии може да е свързана с Древна Месопотамия. Това място е известно като Люлката на цивилизацията, където енигматичен мотив е карал много писатели да се съмняват в точността на историята, както са ни учили. Шумер и анунаките Древните шумери са рисували странни предмети върху изображенията си на анунаките. Единият задължителен предмет е „ръчният часовник“, който се появява в почти всички изображения на древните шумерски божества. Както и енигматичната „чанта“, носена от боговете. Това са двата най-интригуващи артефакти. Любопитно е, че древните маи, ацтеките и другите древни цивилизации са използвали същия дизайн, когато са представяли своите божества. Освен това, подобно на мистериозните чанти в праисторическа Месопотамия и Америка, боговете в древен Египет носели знака Анх със себе си. Защо древните американска, египетска и месопотамска цивилизации са представяли своите богове, държащи загадъчно нещо в ръцете си? Възможно ли е всички древни култури в Америка, Египет и Месопотамия да са били посещавани от едни и същи „богове“? Противно на различни атрибути, които ясно разграничават древните анунаки от обикновените хора, древните богове анунаки почти винаги са показвани като хуманоиди, като чертите на лицето им винаги са добре маскирани от гъстите им бради. Древните египтяни и няколко култури в Америка са направили същото като шумерите, изобразявайки своите богове в хуманоидни форми. Отляво: 1200–400 г. пр. н. е.: Паметник на Олмеките, от Ла Вента, Табаско (най-ранното изображение на божество от Централна Америка, известно от маите като Кукулкан и от ацтеките като Кетцалкоатъл); Вдясно: Това изображение показва възможно представяне на Мардук, който вероятно е въплъщението на Енлил във вавилонските митове. Мезоамериканските божества – разкрита ли е мистерията на чантите Кетцалкоатъл, древно мезоамериканско божество, е странно показано на каменна стела в археологическия обект Ла Вента, държащ същата „чанта“, която виждаме в древните шумерски изображения. Но това не е единственото място в Мексико, където е намерено любопитното изображение. Интригуващото изображение обаче е открито в Мексико и на други места. Между падането на Теотиуакан и появата на Теночтитлан, Тула (важен регионален център), се издига като столица на Толтекската империя. Една от неговите огромни „атлантски“ статуи отново е видяна да стиска енигматичната чанта. Гьобекли тепе е един от най-старите древни мегалитни храмове на Земята. Има сложни, огромни каменни колони, групирани в поредица от пръстени. А те стоят високи и гордо разказват хилядолетна история за времето, когато различни цивилизации са управлявали земята. Въпреки новите доказателства за противното, някога се смяташе, че огромните камъни са били гравирани от неолитни ловци-събирачи преди около 12 000 години. Енигматичният храм, който се състои от три огромни каменни кръга, е бил скрит по неустановена причина в далечното минало. Археолозите разкопават античния обект от 13 години, но не са открити нито едно сечива за рязане на камъни. Никой не може да обясни как праисторическите хора, за които се е смятало, че не са способни на подобни неща, са успели да построят едни от най-невероятните каменни конструкции в света. Дали съществуването на енигматичната чанта, носена от боговете, предполага тайна връзка между тези култури? Защо боговете са изобразявани в древните култури със странна чанта? Какво съдържала тя? Вид знание или нещо друго? Най-важното, как изобщо е възможно енигматичната „дамска чанта“ да бъде открита в няколко култури по света, за които конвенционалните експерти твърдят, че никога не са били свързани? Ами ако боговете, които са посетили древните цивилизации на маите, ацтеките, толтеките и олмеките, всъщност са били същите като древните анунаки, както са представени от древните шумери? Ancient Origins обяснява: „В древните култури от Африка през Индия до Китай фигурата на кръг се свързва символично с понятията за духовност или нематериалност. Докато тази на квадрат често се свързва с понятията за Земята и материалността.“ И така, „изображението се използва, за да символизира (повторното) обединение на земята и небето, на материалните и нематериалните елементи на съществуването.“ От друга страна, историкът Греъм Хенкок пита: „Възможно ли е тези приспособления да са символите на длъжността? На едно инициативно братство – пътувало далеч и дълбоко древно, с корени, стигащи до най-далечната праистория?“ Разкрита ли е мистерията на чантите? Археологът и египтолог Андреа Синклер може да има обяснение за някои изображения на чанти в статуите на древните богове. Тя казва, че отговорът е, че това са „напълно различни обекти“. Тя е получила магистърска степен по източносредиземноморска/близкоизточна археология от късната бронзова епоха и докторска степен по египтология. Според нея този неоасирийски (1-во хилядолетие, 9-ти век пр. н. е.) релеф от Ирак има крилата защитна божественост Апкалу (четирикрили божества-закрилници). Това божество държи ритуална кофа, пълна с течност за възлияние. Изображението е двуизмерна интерпретация на кръгла кофа с дръжка, която се гледа в профил. В нея се потапя предметът, който държи в другата ръка, за да може да напръска течността. Фигурата с глава на чакал е египетският бог на мумифицирането Анубис от стена в гробната камера на гробницата на Тутанкамон. Той държи амулет, символът на живота, анх, който наистина не е чанта в никоя известна вселена. Египетските богове носели живота в ръцете си и го дарявали на царете, особено на мъртвите. Книгата на Енох, забранена от Библията, разказва пълната истинска история за историята и човечеството Мезоамериканският толтекски воин (10-ти до 12-ти век сл. н. е.) е от пирамидата на толтекския създател и главен бог Кетцалкоатъл в Тула, Мексико. Фигурата съдържа нещо специфично за статута му на воин и културата му, което не прилича на нито един от другите обекти. Това е някакво оръжие. Но това са само предположения на един археолог. Въпросите с чантите си остава неразрешен и до ден днешен. Какво е било тяхното предназначение? Защо са били толкова важни за всички дрени цивилизации? Дано да разберем някой ден! Следете ни в нашата Фейсбук страница за
Загадките на цивилизацията Муиска в Древна Колумбия
Загадките на цивилизацията Муиска в Древна Колумбия. Цивилизацията Муиска (или Чибча) процъфтява в древна Колумбия между 600 и 1600 г. от н.е.. Това е една от най-високо развитите цивилизации в Южна Америка, наред с тези на ацтеките, маите и инките. Тяхната територия обхваща днешна Богота и нейните околности. Те са спечелили голяма слава като източник на легендата за Ел Дорадо. Муиска също са оставили значително художествено наследство в своята превъзходна златна работа, голяма част от която е ненадмината от никоя друга култура на Америка. Общество и религия – загадките на цивилизацията Муиска Жителите на цивилизацията Муиска са живели в разпръснати селища из долините на високите Андски равнини в източната част на съвременна Колумбия. Важни годишни церемонии, свързани с религията, селското стопанство и управляващия елит, помогнали за обединяването на тези различни общности. Знаем, че такива церемонии включвали голям брой участници и включвали пеене, изгаряне на тамян и музика от тромпети, барабани, дрънкалки, камбани и окарини (керамични флейти). Общностите също така били свързани чрез търговия и дори имало движение на квалифицирани занаятчии (особено златари) между градовете на Муиска. Споменава се за легендарната фигура на Бочика, който идва от изток и преподава морал, закони и занаяти. Бочика (също споменаван като Немкетаха, Немкетеба и Садигуа) е фигура в религията на Муиска, която обитава Алтиплано Кундибояцензе по време на пристигането на испанските конквистадори в централните планини на Андите на днешна Колумбия. Муиска са управлявани от вождове, подпомагани от духовни водачи. Муиските контролират и защитават своята територия с оръжия като тояги, копиехвъргачки, стрели и копия. Войните също имали защитни шлемове, бронирани нагръдници и щитове. Те вземали трофейни глави от своите победени врагове и понякога принасяла в жертва пленници, за да умилостивят своите богове. Въпреки това, войната е била силно ритуализирана и вероятно в малък мащаб. 1500-годишна крипта на богат воин, погребан със съпруга и деца, открита в древен руски град Има достатъчно доказателства, например, че стоки като злато, черупки, пера, животински кожи, тютюн, сол, листа от кока и други хранителни продукти са били търгувани със съседни колумбийски култури като Толима и Кимбая. Скъпоценните стоки били запазени за елита на Муиска, както и ловът и месото. Обожавайки слънцето, хората от тази древна цивилизация изпитвали специално благоговение към свещени предмети и места като определени скали, пещери, реки и езера. На тези места те оставяли оброчни дарове (tunjos), тъй като се смятали за портал към други светове. Най-важните богове на Муиска били Зуе, богът на слънцето и Чие, богинята на луната. Знаем и за Чибчакум, покровител на металурзите и търговците. Най-разпространеният вид приношения към боговете били хранителни продукти, заедно с типичния тунджо от змии и плоски мъжки, женски и животински фигури, изработени от златна сплав, които се поставяли на свещени места. Елитни членове на обществото също били погребани на такива религиозно значими места. Но първо бивали изсушени, а след това увивани в много слоеве фин текстил. Накрая били полагани в гробница, поставена на мястото им на служба, малко столче или тианга, и заобиколени от скъпоценни блага, на които са се радвали в живота. Изкуството на Муиска Фигурите в изкуството на Муиска често са трансформиращи. Например мъж с елементи на птица, който може да представлява халюцинаторни видения на шамани. Най-често виденията били предизвикани от консумацията на листа от кока или йопо (счукани семена). Животни като прилепи, котки, змии, алигатори и земноводни също били популярни теми. Древната колумбийска цивилизация не ограничава своята художествена продукция само до злато. Те създават фин текстил, който е от вълна или памук, като последният също може да бъде боядисан. Типичните дизайни включват спирали и други геометрични, заключващи се форми. Произведена е и керамика (включително глинени фигури) и издялани полускъпоценни камъни. Жените от Муиска не само били способни тъкачки на платове, но били еднакво умели в тъкането на кошници и в работата с пера. Повечето примери са открити в гробници. Така са избягали от алчността на европейските нашественици в началото на 16-ти век. Златото на конкистадорите и съдбата на древните цивилизации За Муиска златото бил предпочитаният материал. То било ценено заради своите блестящи и трансформиращи свойства и връзката му със слънцето. Не е било използвано като валута, а по-скоро като артистична среда. Златото е било добивано от открити находища и извличано от планинските реки. Златото и неговата сплав tumbaga (смес от злато и мед със следи от сребро) са били използвани за направата на tunjos. Това били фигури и маски, както и изящни бижута – обикновено пекторали, обеци и копчета. Древните златари са използвали широка гама от техники в работата си, като леене с изгубен восък или позлатяване с изчерпване. Това давало двуцветно покритие, повторение, запояване, гранулиране и филигран. Златото също се правело на тънки листове чрез изчукване върху кръгли каменни наковални. Или пък издълбани каменни форми с помощта на овален чук от камък или метал. Може би едно от най-хубавите произведения на Муиска и солидно доказателство за церемонията в Ел Дорадо е сал от златна сплав, върху който стоят фигури, една от които е по-голяма и носеща шапка, несъмнено е „Позлатената“. Открита е в пещера близо до Богота. Частта е с размери 10 x 20 см, като основната фигура е висока 10 см. Сега се намира, заедно с много от най-добрите оцелели произведения на Муиска, в Museo del Oro на Banco de la República, Богота, Колумбия. Ел Дорадо – загадките на цивилизацията Муиска Цивилизацията Муиска днес е най-известна с легендата за Ел Дорадо или „Златният човек“. Всеки път, когато бил избиран нов владетел, той първо е бил ограничаван до пещера, където е трябвало да прекара известно време, без да може да напусне. По-късно той бил отвеждан до езерото Гуатавита, където се състояла церемония в негова чест. Церемонията включвала новият владетел, покрит със златен прах, който след това гребал на сал до центъра на езерото. Там скачал във водите в акт на ритуално пречистване и обновяване. Публиката също хвърляла скъпоценни предмети в езерото по време на церемонията, не само злато, но и изумруди. Испанците, като чули тази история, позволили на въображението и жаждата си за злато да надскочат границите на реалността. Скоро се появила легенда за великолепен град, построен от злато. Естествено, тъй като никога не е съществувал,
Големият сфинкс в Гиза е на 800 000 години според изследване
Големият сфинкс в Гиза е на 800 000 години според нови данни! Големият сфинкс на платото Гиза в Египет е един от най-мистериозните и енигматични паметници на повърхността на планетата. Това е древна структура, която обърква изследователите от откриването й. Никой досега не е успял да определи точната дата на построяване на Сфинкса, защото няма писмени записи за него в миналото. Сега двама изследователи предложиха нова противоречива теория, твърдейки, че Големият сфинкс на Египет е на около 800 000 години. Научно обоснована революционна теория. Проучването беше представено на проведената в София Международна конференция по геоархеология и археоминерология. Темата на конференцията беше: ГЕОЛОГИЧЕН АСПЕКТ НА ПРОБЛЕМА ЗА ДАТИРАНЕ НА СТРОЕЖА НА ВЕЛИКИЯ ЕГИПЕТСКИ СФИНКС. Какво мислят учените за построяването на Сфинкса? Авторите на тази статия са учените Вячеслав И. Маничев(Институт по геохимия на околната среда на Националната академия на науките на Украйна) и Александър Г. Пархоменко (Институт по география на Националната академия на науките на Украйна). Отправната точка на тези двама експерти е промяната на парадигмата, инициирана от Уест и Шох. Този „дебат“ е предназначен да преодолее ортодоксалния възглед на египтологията, отнасящ се до възможния отдалечен произход на египетската цивилизация. А от друга страна, физически доказателства за водна ерозия присъстват на паметниците на платото Гиза. Според Маничев и Пархоменко: „Проблемът с датирането на конструкцията на Големия египетски сфинкс все още е валиден, въпреки дългогодишната история на изследването му. Геоложкият подход във връзка с други научно-естествени методи позволява да се отговори на въпроса за относителната възраст на Сфинкса. Проведеното визуално изследване на Сфинкса позволи да се направи заключението за важната роля на водата от големи водни басейни, които частично наводниха паметника с образуването на вълнообразни вдлъбнатини по вертикалните му стени. „Морфологията на тези образувания има аналогия с подобни котловини, образувани от морето в крайбрежните зони. Генетичната прилика на сравняваните форми на ерозия, геоложкия строеж и петрографския състав на седиментните скални комплекси води до извода, че решаващият фактор за разрушаването на историческия паметник е енергията на вълните. А не абразията на пясъка в еолския процес. Обемната геоложка литература потвърждава факта за съществуването на дълготрайни сладководни езера в различни периоди на кватернера от долния плейстоцен до холоцена. Тези езера са били разпространени в териториите, съседни на Нил. Абсолютната марка на горната голяма ерозионна котловина на Сфинкса съответства на нивото на водната повърхност, което се е случило през ранния плейстоцен. Великият египетски сфинкс вече е стоял на платото Гиза по това геоложко (историческо) време.“ Големият сфинкс в Гиза е на 800 000 години – аргументите Украински учени направиха силен аргумент по отношение на Сфинкса. Тези аргументи, базирани на геоложки проучвания, подкрепят мнението на Шох относно Сфинкса и неговата възраст. Маничев и Пархоменко се съсредоточават върху влошения аспект на тялото на Сфинкса, оставяйки настрана ерозионните елементи, където се намира Сфинкса, които са били изследвани преди това от Шох. Украинските учени се фокусираха върху вълнообразния терен на Сфинкса, който показва мистериозния модел Основните учени предлагат обяснения за тази остра характеристика. Те заявяват, че тя се основава на абразивния ефект на вятъра и пясъка. Вълните са се образували, защото по-твърдите слоеве от скалата са по-добри при издържане на ерозията, докато по-меките слоеве биха били по-засегнати, образувайки празнини. Въпреки това, както отбелязаха Маничев и Пархоменко, този аргумент не обяснява защо предната част на главата на Сфинкса няма такива характеристики. По отношение на аргумента, направен от Шох за периода на силни дъждове, настъпил около 13 000 г. пр. н. е., украинските учени признаха хипотезата на Шох, която частично предполага, че ерозионните характеристики на Сфинкса датират по-далеч от 13 000 г. пр. н. е. Маничев и Пархоменко твърдят, че планинските и крайбрежните райони на Кавказ и Крим, които те познават добре, имат вид ветрова ерозия. Тя се различава морфологично от ерозионните характеристики, отбелязани върху Сфинкса. По същество те твърдят, че такава ветрова ерозия има много мек ефект, независимо от геоложкия състав на скалите. Съществувала ли е напреднала цивилизация в Египет преди фараоните? „В нашите геоложки полеви експедиции в различни планини и крайбрежни зони на Крим и Кавказ често можехме да наблюдаваме форми на еолийско изветряне, чиято морфология се различава значително от изветрянето, протичащо на GES. Повечето естествени форми на изветряне са с изгладен характер, независимо от литоложкия състав на скалите. Те продължават и обясняват:„Нашият личен опит в научното изследване на геологията на морските брегове дава основание да направим аналогия с GES и да предложим друг механизъм за неговото унищожаване. Специалистите-геолози, които работят в областта на геоморфологията на морския бряг, познават такива форми на релефа като вълнообразни котловини. Те могат да бъдат едноетажни и многоетажни. Разположени са хоризонтално спрямо повърхността на морската вода, ако брегът образува отвесна стена (скала). Особено дълбоки вълнообразни котловини се образуват в стръмни скали, изградени от слоевете въглеродни скали. Такива форми на крайбрежния релеф са добре известни и подробно проучени по Черноморското крайбрежие на Кавказ и Крим. Общ модел на образуване на вълнообразните вдлъбнатини в скалите на кавказкия флиш е даден от Попов. В динамиката на процеса на образуване на вълнообразни вдлъбнатини може да се забележи такава характерна особеност, че вълновата енергия е насочена към скалния пласт на нивото на водната повърхност. Освен това и солената, и прясната вода могат да разтворят скалите. Шокиращи и изненадващи факти за древен Египет – топ 10 класация Маничев и Пархоменко предлагат нов естествен механизъм, който може да обясни вълните и мистериозните характеристики на Сфинкса. Този механизъм е въздействието на вълните върху скалите на брега. По принцип това може да доведе до образуването на един или повече слоеве от вълни за период от хиляди години. Това е факт, който е ясно видим например по бреговете на Черно море. Този процес, който действа хоризонтално (т.е. когато вълните ударят скалата до повърхността), ще доведе до износване или разтваряне на скалата. Факт е, че наблюдението на тези кухини в Големия сфинкс накара украинските учени да мислят, че този голям паметник може да е бил засегнат от горепосочения процес в контекста на потапяне в големи водни тела, а не от редовното наводнение на Нил. Маничев и Пархоменко предполагат, че геоложкият състав на тялото на Сфинкса е последователност от слоеве, съставени от варовик с малки междинни
